女王陛下の007

アルプス山中で細菌兵器としての高級娼婦を育成培養。し。彼女たちどこかクローンっぽい。世界の要人へとばらかんものとするまさに女の敵中の敵のような近未来型ドラキュラ伯爵そのものなスペクター首領ブロフェルドをえがくダークすぎるホラー映画中のホラー映画だ。その設定のグロさキャスティングのシリアスさは鬱映画一歩手前。このギリギリ感がサイコー。たちむかうのがシリーズ中異色中の異色の超フェミニスト型007ボンドということでタイトルの女王陛下の云々というのは最高にマッチしている。まちがいなくぶっちぎりのシリーズ最高傑作。本作の遺伝子なくしてシリーズの21世紀までの延命はありえなかった。同時にこれさえあれば22世紀までも延命可能そう。だ。ともいえる。まさに重厚長大冷戦マッチョ時代価値観当時における駄作失敗酷評作が100年スパンで古典的芸術作品化するのをみるおもい。まさにシェイクスピア級である。そのドロドロな脚本世界にスピード感のある無機的な切り返しの速い編集の映像が乗っかる見事なコンニチ的サマも。なんともいやはや時代先取りである。古さを全く感じない。本作もはやそのアクション場面。ホラー映画のショック場面それと同質の物と化している。痛みさえ伝わってくる殴りあい。暗く底無しの谷底におちていく悪党たち。極めつけは雪かき機に取り込まれ肉塊に。そして。なんといってもこれでもかの人工雪崩のホラーな描写。まさにまさに皮膚感覚レベルでしっかりとした体裁のホラー映画となっているのには。まいったというしかない。でも。腹一杯になるどころか何度もすぐに繰り返して最初から見直したくなるバランスのとれた硬派なゴージャス。さ。がある。そう華麗なアクションや美しい風景によってしっかりとオブラートされているからだ。見事というしかない。こういう作品をこそ私的偏愛フェイバリットというのだろう。

土門刑事の選択

すべてはラストの屋上シーンに込められている。呆気ない別れがこの二人には本当にお似合いだ。ただ一陣の風が吹いただけ。本作をドライでクールな硬質のハードボイルド刑事ドラマとするなら正にコレデヨシとなる。同時に怪奇大作戦の京都買いますみたいでホントしぶくておもしろかった。個人的には今後の土門刑事にはより孤影。哀愁の影帯びがつよくなる。

土門刑事の妻

発端はよくあるトップ屋絞殺殺人。二週連続前後編。土門刑事編である。亡き前妻がからみ死んだとおもわれていた旧友が生きていた。京都の古寺を舞台に幻の亡き妻と旧友の亡霊をおうマサに第三の男のような渋いエピソード。もしくは怪奇大作戦の京都買います。20世紀末の荒れた世相ノストラダムス学生サークルの集団自殺事件。マサに廃墟のウィーンのように描かれる1999年の京都が重ね重ね渋い。そして現在。警察上層部の隠蔽。背後にある巨悪を捜査からはずれ男として刑事生命をかけ孤独に追い詰める土門。いつになくマリコが切ないオンナをかんじさせてくれるような演技もあって実によい。前回のホステスマリコの真逆。さて後編へだが。大恋愛編としてマリコは追いすがる女になるのか菩薩のような巨大なチカラをみせるのかやはりロボな鉄の女のままなのか。目がはなせない。クリスマスがらみ。ふたりの切ないラストクリスマスになるのか。それとも。

ミステリーの達人 ドクターKの失敗

冒頭。子供の秘密基地でもありそうなクサッパラ。紙芝居のような演出。聖地巡礼なるオタク用語がネックの話だったが捜索対象をオタクどころか文盲の元受刑者へと松本清張ばりのスケールに純化。そのせいでオタク用語の聖地巡礼がまさに四国巡礼か聖フランシスコの巡礼ばりに深く重く。京都界隈のたった一日の巡礼エリアだったがスケアクロウなアメリカンロードムービーのような抒情さえたたえてナイス。そのスケール感はまさに砂の器といったところ。劇中劇に少年探偵団風がからんだこともありキーパーソンの小説家がまるで怪人二十面相のようにも。乱歩と清張の世界がジュブナイルファンタジーの手法によって見事に融合。名演。名作。特筆はマリコがまるで少年探偵団の少女メンバーのようにキュートで健気な活躍っぷりだったこと。あと蒲原のわんぱくさも探偵団しててよかった。そういう意味でもファンタジー回。先週の鉄オタといい二週つづいてオタクが被害者のエピソードだったが二作ともおもいっきり全年代オタク擁護の感動作に仕上がっていてこんなリアルタイムな御涙頂戴は好感。

吸血地獄

本作ニーナを完全主人公の物語としてみなおすととんでもないものがみえてくる。主人公役が外人俳優で。こちらからの感情移入がしにくくなるようにわざわざとしてある。という観点から。まるで人形浄瑠璃の心中モノや歌舞伎の四谷怪談そんな中世不思議グランギニョル人形音楽劇な人工様式美の色彩を帯びてくる。といおうとおもえばいえるからだ。ドラッグ地獄に堕ちていくグラサンロッカーな飼い主を必死で守る背後霊守護神ペットの物語とでもさえいおうか。そうハチ公忠犬物語のようでさえもある。ラスト。崖の上での。周作の手首から血をすうニーナ。あまりにも哀れ。というより。あれは健気の姿なのではないだろうか。主人公の傷を舐めるセラピードッグのような。そんな風にみえてきはしないだろうか。それを突き落とすようにして自らも身をなげる周作。そんな愚かな周作さえ赦すニーナ。そう本作はあのフェリーニの道なのだ。ニーナの顔が元にもどるのは周作への憐れみ。あれはもはやニーナは菩薩となったアカシ。ニーナはジェルソミーナ。映画浮雲。森の妖精の化身がベトナムから日本についてきて戦争に心身傷ついた男たちに尽くし尽くしきったように。本作はポーランドからついてきた少女吸血鬼の無垢。イノセントを描ききっている。死んでも死ねずどこまでも周作のあとをけなげに付き添ったニーナ。周作の名を呼ぶニーナの声が耳からはなれない。

育てよ！カメ

見事な下水道映画である。虚言癖の少年がギャングに誘拐され下水道のアジトに連れ去られる。持っていた亀が巨大化。逃げ出すギャング。好立地とばかりに少年は下水道の秘密基地での。現実から逃避した夢と幻想まみれの亀との暮らし。を始める。そんなある日。亀によってさらに地下の下水の大洋へと少年は導かれる。そこにはマンホールチルドレンのようにして暮らしていたのか。先の戦争犠牲者の少女の幽霊が竜宮城の乙姫としてムー帝国のマンダを従え君臨していた。少年は戦争犠牲者のような汚濁の姿に変えられてしまう。しかしそれは少年の下水の汚水に溺れた際の悪夢だった。無事少年は帰還。しかし下水道に繁殖したその不思議なトリップ作用を持つ下水亀は子供達に大流行。高度成長を虚言癖に。忘れ去られた戦争を隠された下水道に。なぞらえ高度成長を痛烈批判。

どぶ

ツルちゃん。このキャラクターはもったいない。はやすぎたバットマンのジョーカーなのか。裸の大将系アンチヒーローダークヒーロー風味のバリアフリージェンダーフリーヒーローとしてシリーズ化してほしかった。ころさないでほしかった。毎回ふらりと全国津々浦々のスラムにあらわれては働かない男たちに一旦は金蔓にされかかるが健気に街娼業にはげみ男たちを支え励ます。働く事の尊さ。働くとは何かを問い掛け遂にはスラム全体を健全へと覚醒させる。一種の革命家でもある。ツルちゃん。普段は化粧をしていないが街娼の時は変身ヒーローとしておかめメイクになる。業務は一切描写しない。かえりに歌う仕事のうたがツルちゃんの一番輝く時だ。クライマックスは地元のヤクザたちやパンパンたちとの反感を買ってのお決まりのアクション。結局風のようにスラムをさる。まさにヒーローである。新東宝系。まぼろし探偵やスーパージャイアンツ。ダークヒーローの宝庫であった。

製作年　1954年
製作国　日本
配給　新東宝
上映時間　111分

スタッフ
監督　新藤兼人
製作　吉村公三郎
脚本　新藤兼人、棚田吾郎
撮影　伊藤武夫
音楽　伊福部昭
美術　丸茂孝
録音　長岡憲治
照明　田畑正一
協力　山田典吾、絲屋寿雄、能登節雄

キャスト
ツル　乙羽信子
ピンちゃん　宇野重吉
徳さん 　殿山泰司
ほか