光る通り魔

本作よくみると燐光人間。実はセミやカゲロウのようにはかない存在で大半の生命力を阿蘇の火口から東京への移動でほぼほぼつかいはたしていたのでは。というような描写が散見される。単なる光学合成と模型と効果音でえがかれるキャラクターなのだが実に計算されつくした性格づけ特撮演技設計だ。当初は事故とみせかける知能すらあったのにその出没と退散が次第に徘徊めいてくる。最期は花嫁と人形の区別すらつかずすがりつくようにしてはてる。ここには液体人間やゾンビにみられる残存意識だけが行動原理の人間のナレノハテとしてのモンスターがもつ傷ついた動物や怪獣につらなるあわれさが凝縮されておりそのヒューマニズムをこえてアンチヒューマニズムめく宇宙生命愛はモンスターキャラクターをこわいだけむなしいだけの無常や空虚におわらせず文字どおり作品をなけるホラーにまでおしあげている。これは漆黒の怪奇大作戦後半にはない薄明の魅力で。かすかなすくいでもある。実験装置の中でかわいげにちょろちょろする鉱物生命体の表現がここでいきてくる。こんなあじわいは筆者偏愛の吸血地獄と双璧で当初は周作の薬物依存をたしなめていたはずのあの健気なニーナが次第に吸血マシーンとかしていくあわれさ。あれもあの高度に計算されつくした特殊メイクと光学合成の実に見事なモンスター設計があってはじめて成立したといえる。

荒鷲の要塞

要塞化された山間の古城への侵入と脱出の大作戦。スパイがらみのせいでのっけから計画はつつぬけ。あっという間に実行部隊はたった二人に。麓の温泉地が平時とはうってかわって大スペクタクルの舞台とかすところは巨大な密室といったかんじで筆者一人勝手にもりあがる。それが存分にいかされているのがロープウェイでのこれでもかといわんばかりの特殊効果むきだしの異常な高所感バリバリのアクションシーン。ナバロンの要塞の要塞は絶海の孤島の断崖でみるからにアクション映画映画していたが本作の要塞は本来なら怪奇映画のそれのようなドラキュラ城めいた立地でおかげでいりくんだ二重スパイばなしが俄然いきてきてなにやら映画全体が戦時怪談のようにさえかんじられてくる。ラストの米軍イーストウッドのセリフ。次の作戦はイギリス人だけでやってくれがダークにわらえる。テレ東の午後ローでやるふるい作品はよいのがおおい。たぶんわかいスタッフのチョイスにもかなう時をこえた底力で潜在していた作品ばかりだからだろう。定番の名作からちょっとはずれた作品の再見再評価ができてこれはこれで筆者的には非常にうれしいのだ。

海の虹に超獣が踊る

虹の貝殻を集めると、海で死んだ父親が帰って来る。薄ら寒い怪談の様でもある。そんな幻想に逃げ込んで、少年は現実を見ようとしない。しかし少年は乗り越える。それは命を賭ける程の危機だった。父親は円谷英二の事だと思う。過去の遺産や先人の偉業に、逃げてばかりでは駄目だ。そんな新生円谷プロに向けての、切実な気概を感じてしまった。aの本作。人間ドラマとすれば、海洋奇談めいた、異形な感じさえするが、ジュブナイル少年ドラマとして、素直に見直すとqの鳥を見たのような、どこか懐かしい深い味わいがある。

メカゴジラの逆襲

ゴジラをくわんばかりの、平田昭彦の狂気の名演という点で、その見ごたえはゴジラ第一作にせまる。しかし本作、昭和ゴジラシリーズ最終作というより、怪獣の身体をもたされてしまった、人間電子頭脳とでもよぼうか、女サイボーグその悲恋物語で、子供むけとは到底おもえない、きわめておもくにがい後味は、変身人間シリーズ、その番外編か最終作とでもしたい位だ。強大な破壊力をゆうしてしまい、それを行使してみずからが、その代償をしはらえればよいが、しはらえなく、いきのこってしまった場合の、人間いやもはや怪物の、想像をぜっする苦悩は、原爆爆撃機の乗員や、某新興宗教教祖の例、その後を、かんがえてもらえばよい。余談だが、人間電子頭脳という事で、ナサの計算手の女性をえがいた、ドリームという映画がある。参考になるだろう。

吸血地獄

48時間ごとの殺人をくりかえしながら、はてへはてへとおいつめられていく、わかい二人。死体の遺棄現場にわざわざ、金竜地獄などを、えらんでいるところなどをみると、それがたとえ、まがい物の、仏像テーマパークだとしても、なんらかの宗教性をえたいが為の、あがきにみえる。にくくてころしたのではない、被害者にたいする彼等なりの、せめてものなとむらいの気もちが、いじらしい。やがて青年みずからの血を、あたえる羽目にまで、状況は悪化の一途をたどる。しかしそれさえ束の間。青年は薬物中毒者であり、その錯乱の度あいをます精神、更にはクスリづけの身体。彼女に血をあたえつづけるにしても、絶望的な限界としての、ゴールは目にみえている。そして遂には対岸の島を、しに場所としてえらび、旅だつ。ここからの件は実に荘厳で、まるでインドでの、河岸をめぐる聖地巡礼のようだ。島は、とっくに彼岸にあって、おわりなき地獄めぐりの日々の、二人がやっとたどりつけた、荒涼としたターミナルとしての、ガンジス対岸、その地なのか。よこたわる二人をあらう波音と、バロックな音楽の、アンサンブルは、いかにもゴシック的で、崇高。本作にはポストモダンな宗教の救済が、しめされているようだ、オウム的なそれと対極な。

侵略者ｲﾝﾍﾞｰﾀﾞｰは隣りにいる

侵略の武器は、プラスチック爆弾ならぬ金属爆弾。マンション上空をただよう重金属ufoも、めちゃめちゃシュールだ。隣室の住人が殺害憑依され、自由に自室にでいりされる恐怖。近未来タワーマンションでの、しらぬ間の、侵略者によるライフラインテロ。最上階ならではのセレブな孤立のこわさが、よくでている。主人公達による決死の救出劇。爆発炎上阿鼻叫喚の最中、等身大のミラーマンが、いきなり廊下にあらわれる。変身道具は瓦礫の中のコンパクト。天井裏の光ケーブルでも移動したのか、目の前に突然、とびおりてきて、女インベーダーをおそう。そのすさんでて、ホラーなかんじは、正に変身人間。崩落の中から巨大な姿をあらわすのも、どこか雪山の悪夢のようで、正にダークヒーロー。オープニングもミステリアスだし、ラストが国際空港なのもよい。セキュリティなど、高度な都市論を内包している。ミラーマン第二話。ライフラインがテーマで、金属感鉱物感で全編をおおう、その作風が何処か、あの変身人間シリーズをおもわせ、それら要素その物が、作品世界その物にすらなっている。小道具やセットの、雄弁な事、雄弁な事。マテリアルかつインダストリアル。もはやポストモダン芸術の域。都会的をこえ都市的。ここに、もうひとつの幻視された、1980年代近未来東京がある。変身人間シリーズの更なる昇華である。

市民ケーン

少年は宇宙金属鉱床といっしょに、かいとられた。母星からおさなくしてひきはなされ、地球でマルチメディア王になった、孤独な異星人の生と死の物語。史上最高の洋画作品かどうかは、うたがわしいが、個人的な史上最高のsf洋画作品には、まちがいない。新聞記者なので裏スーパーマンな悲劇のダークヒーローだし、エイリアンとかの、鉱物運搬宇宙貨物船の、イメージもここからだし。