人間ウルトラマン

かつてドラえもんの最終回ドラえもんは存在せずすべては病院での植物人間状態の少年のび太の夢落ちだったとする都市伝説があったが必然性の点において遥かに勝るのが帰ってきたウルトラマン。すべては郷が見た夢だった。郷が大怪我をするその瞬間を見ていたのは透明ウルトラマンと加藤隊長だけだった。死の床で郷が見たものそれはウルトラマンの超身体を得るという夢。そう瀕死の病床ではなく死の床で見た夢。生き返った郷に対して健はあっけらかんとしてレーサーの夢を託していたのも忘れたかのように加藤隊長に郷の身柄を預ける。既にここから全て夢の中の出来事なのだ。そう健とレーサーという事実は現実だが郷がマットに入ってウルトラマンとして活躍する事は全て郷の見た夢なのだ。流星号という名と科学特捜隊のマークの符合。レーサーとしてではなく健の作った車に乗ることのほうの意味合いの方が郷にとっては重要だったことがここであきらかになる。マットは存在したかもしれないが加藤隊長はウルトラマンと同様に郷の見た架空の幻影の存在なのだ。だから加藤隊長は郷の成長を見届け転勤していく。最終回で郷は完全にウルトラマンになってしまう。つまり郷は完全に死んだのだ。旧ウルトラマンのように郷に命をやることはできなかった。今回はゾフィもいなく危機に瀕した故郷を救うために新マンはどうしてもいきてかえらねばならなかった。旧ウルトラマンはウルトラマンとの分離の時ウルトラマンが命をやろうとしたがハヤタはゾフィのふたつの命のうちのひとつをもらいうけ生き返った。ひとりの地球人がウルトラの星の危機を救うために地球人としては死すというこの設定は残された次郎君にとっては本当に救いだろうし末期の夢だとしても郷本人にとっても救いだろう。こうしてたぶん歴代のウルトラマンのなかでも群を抜いたヘビーさをもともと本作のこの設定はもっていたのだ。だから破綻してさらに想像もつかないメタフィクションとしての怪物性を本作は得てしまったのかもしれない。死の床で郷はウワゴトとして自分がウルトラマンになったような事を話したのか。もしかしたら健が死の床で命と格闘する勇気をウルトラマンに喩えて次郎君に話したのかしたのかもしれない。目の前の現実からすぐにでも逃げ出したいくらいの次郎君だからそれを聞く事で郷の夢は次郎君へと伝染同化そして託されたのだ。夢の中の蘇ってからの当初の郷はまるで青年から少年に逆戻りしたかのように駄々っ子めいていたではないか。最終回のあのシーン。次郎君がウルトラ五つの誓いを叫び砂浜を駆けている次のショットにはそれを見守るアキと健がいたはずだ。いや確かにいた。きっといた。なぜならアキと健が死んだのは郷が見た夢においてなのであって現実には死んではいないからだ。そうでもなきゃ救われないじゃないか。なお最終回は郷の結婚という夢落ちではじまることも忘れてはならない。この見解考察そんなに突拍子のないものではない。何故なら同時期初回最終回ともに演出した本多監督は東宝映画ゴジラミニラガバラオール怪獣大進撃においてゴジラはじめすべての怪獣をないものとする夢落ちを実際に既に描いているからだ。こうしていったん怪獣やウルトラマンをないものとする壮大なメタ手法を持ち込んだ事で帰ってきたウルトラマンもオール怪獣大進撃ももう一度大人にとってのウルトラマンとは怪獣とはが問い直される事になり私にとっては人生で忘れられないジュブナイルの傑作たりえている。ウルトラ五つの誓いはあのように宇宙的でもなんでもなくわびしいくらい日常的だ。当たり前だ。郷から次郎君だけに宛てられたウルトラマンも怪獣もいない日常を現実的に生き抜いていく為の遺言なのだから。でも遺言としてなら3.11を踏まえるとこんなに泣ける遺言はない。一つ腹ペコのまま学校に行かぬ事。一つ天気のいい日に布団を干す事。一つ道を歩く時には車に気を付ける事。一つ他人の力を頼りにしない事。一つ土の上を裸足で走り回って遊ぶ事。

インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア

誇り高き滅びゆく吸血鬼族も不死の退屈から吸血プレイにも刺激を見いだせなくなっていき退廃していく。それはゾンビが本能で瞬間を充実して生きるのに対してゾンビハンターとして運命付けられた人間は長い絶滅への衰退を生きなくてはならずゾンビ狩りもいずれ虚しくなっていくのとオーバーラップしている。本作に描かれるペストや南北戦争下の人間世界の醜さ。娼婦などが性と食に特化されている感じ。それがとてもゾンビ的。そこでこう読み替えてはどうだろうか。主人公のゾンビハンターはシェルターでのたった一人の相棒を失い失意の旅に出る。海を渡ってやっと辿り着いたそのシェルターもやがて内紛から崩壊しまた自分一人だけが生き残る。失意の中元のシェルターに戻るしかなかった彼は廃墟と化したシェルターにあの死んだはずの相棒を発見する。しかし当の彼はゾンビになってこそはいなかったが果てることのない過酷なゾンビハンティングに疲れ切って精神も病み彼をも忘れそれこそ生ける屍のようになっていた。人間でい続けるよりいっそゾンビになっていた方がよっぽど彼にとってはと彼を見て主人公は今の自分も同じでその方が幸せなのではないだろうかとの思いを深くし物語は終わる。

仁義なき戦い

無法時代。二人の若者の菅原文太演じる広能と山方がヤクザ社会を冒険する話。ちょうどあしたのジョーがボクシング社会を冒険するように。広能と山方は丈と西。刑務所内で広能と兄弟分になる梅宮辰夫演じる若杉は力石。力石がチャンピオンを夢みるいいやつだとすると松方弘樹演じる坂井はホセか。力石が充分チャンピオンを臨める存在なのに青春の友情の方をとるように若杉も広能へと歩み寄り青春に死すが坂井は青春を捨て実際山方の恋人を大人として坂井は妻にしている坂井は大人の醜さも受け入れ登りつめる。広能は彼によってヤクザ社会の真実を教えられる。とにかく乱世に男はどう生き抜くかを教え魅力的な若者群像を描ききっている。

殺人魚フライングキラー

バカップルだらけのリゾート。何かが起こりそう。沈没船での水中セックス。何かが起こりそう。霊安室での肝試し。何かが起こりそう。祭りの日の夜這い。何かが起こりそう。幸福快楽の絶頂から真っ逆さま。定石ですね。あの本陣殺人事件も結婚式後の離れでの初夜からの。ですもんね。タワーリングインフェルノもパーティーからの。です。あと本作でわすれてはいけないのがジャマイカロケ。あの007ドクターノオと同じ。レゲエ映画として楽しみましょう。音楽はちょっと変だけど。面白い音楽つかわれてます。

3年B組金八先生第2シリーズ

なぜ本作がすばらしいかというと荒谷二中が実はメインなのだがそれを桜中という客観視点から描いている。だからこそ荒屋二中が不気味で凄みがでているのだ。直接荒れた学校を見せるのではないメタ的手法によって本作は時計仕掛けのオレンジ系デストピア管理社会近未来SFものとしてよくできているのだ。沖田浩之の浮き世離れしたルックスと無機質なたたずまいがものすごく効いている。

3年B組金八先生第2シリーズクソまみれの英雄達

第2シリーズだけはその時代もあって教師ものでも学園ものでもおさな妻ものでもなく偏差値売上貿易高と真綿で首を締めるような管理社会デストピア当時の日本を舞台にした集団劇である。バブルへと盲目的にまっしぐらの愚かな時代。時計じかけのオレンジと腐ったミカンという符合。そして同時期のふぞろいの林檎たち。特にクソまみれの英雄達のエピソードはまるでトイレの下水管から下水道を通じて一団がデストピアからユートピアへの脱走をはかっているかのような寓話的爽快感がある。本シリーズがなによりもデストピアものとして成立している影の立役者として川津祐介演じる英語教師上林の存在がある。善悪を超えた完全無欠な教育用ロボットのようだ。ハードアクション系役者の面目躍如といったところか。

ヨコハマBJブルース

食えないブルースシンガーが探偵のまねごとをやる。元刑事だがあくまでもシンガーがメインだ。寂れたライブハウスではシャブの密売ならぬピンクフロイドのブートレッグの高額取引が行われてたりしてておもしろい。洋画のロンググッドバイを元にしたというけれど私にはシンガーが探偵をやってやっかいなことになるという顛末からタクシードライバーが一人SATまがいをやってトンデモなことになる洋画タクシードライバーをこの映画には感じるがどうだろう。とにかく主人公がエキセントリックなところは今もってかっこいい。まぁまわりはそれどころではない狂った連中ばかりだが。当時はレコードを売るためにプロモがわりに映画が撮られていた。それくらいレコードや音楽の方がエラかったのだ。しかし今では優作のレコードよりこの映画の方がまた陣内のバンドロッカーズよりバーストシティがイズミヤのレコードより監督映画の方がという風に逆転してしまっている。感慨深くもそこには考えさせられる課題が私にはあるように思われる。