座頭市血笑旅

座頭市血笑旅が我が座頭市シリーズすべてのなぜ最高傑作であり最終章に相応しいか、それはシルバー仮面がアンドロメダの孤児をアンドロメダまで届ける事で終わっているし、どろろの結末、捨て児の百鬼丸がまともな身体を手にいれるのだが、それを導いたのが誰あろう盗人の女そうどろろに他ならないからだ。これらはまさにすでにことごとく座頭市血笑旅に盛り込まれていた、という事実。

シルバー仮面ジャイアント

帰ってきたウルトラマンで宇宙人に殺された岸田森がシルバー仮面で光子エネルギーを浴びて復活。やはり殺された妹も娘と言っているが嘘で生まれ変わった姿。性格がそのまんま。さらに坂田モータースも小さな自動車工場から宇宙ロケット開発研究所へとスケールアップ。最終回では光子ロケットが完成。次郎君を連れて皆で郷さんに会いに行く。喝采。

過剰

俺達に明日はない、生きる、仁義の墓場、ときめきに死す、などのありえない量の銃弾や雪や血しぶきは暗いストーリーを、人ならざるものを主人公とすることで、後味の良いファンタジーとすることに成功している。つまりこれらはすべてとるにたらないB級怪獣映画に過ぎない。ああ愛すべき怪獣たち。

男はつらいよシリーズベストワン

忘れな草は洋画専門のような淀川長治さんが男はつらいよシリーズベストワンに推していたと思う とにかく純粋にいわゆる映画的名シーンがちりばめられている

UFO

人類は未だ重力を発生させることも制御することもできない。

ゾンビ

ゾンビにとっての食人それは栄養摂取活動というより情報享受活動

エクソシスト

エクソシストのカラス神父の常用する戦術は悪魔を自分に乗り移らせその状態で自殺するというもの。 それは死ではなく意志の勝利の宣言としての自殺である。 ここでの自殺は、 私は以後肉体を悪魔に手渡すが、 理性は意志をもってして肉体と対峙し意識下に悪魔を封じこめるであろう、 そういう宣言だ。 でも、 ということは肉体は悪魔の支配下にあり、 ある意味不死ともいえる状態で常に意識上にはいでようとする悪魔を封じながら生き続けることになる。 これは人間ならぬ裏ウルトラマン、 デビルマン的ダースベイダー的状態でありカラス神父はまさにダークヒーロー、 アンチヒーローそのものじゃないだろうか。 正義のウルトラマンだから積極的に変身するのだが悪の宇宙人に身体を乗っ取られたら変身しないことこそ英雄的行動となる。 悪魔の肉体をもちエクソシズムを必殺仕事人のように繰り返し、 悪魔の命をつぎつぎと我が肉体にとりこみ更なる善と悪の葛藤にみずからをおいこむ苦行。 ダークサイドとフォース。 それは同時に成就されれば完全無欠な自我、 完全なる理性、 強固な意志の固まりそのものとなるという事。 そういう事なのではないだろうか。 これをヒーローといわずしてなんとしよう。 でもこれにはふたつの解釈が可能だ。 ひとつは彼は意志理性によってすべてをねじふせる近代的政治家的男性的アメリカンヒーローである場合。 ひとつは彼は悪魔たちと不即不離のあいまいな状態を、 不死を悩むことなく全て愛でうけいれ自己犠牲的に身を差し出す巫女的なナウシカのような女性的ヒーローである場合。 カラス神父は、 エクソシストは70年代の作品なのにそれをさきどったかのように今風のナウシカ的ヒーローだ。 いや70年代のニューシネマ的人物像だからこそ、 それは女性的というのではなく、 わらの犬のダスティンホフマンのようなダメ男、 だからこそそれが今風のナウシカ的ヒーローのように見えるだけなのかもしれない。 いずれにしてもいまだ魅力的なヒーロー像であることにかわりはない。 それはマックイーンがジェームスディーン的な恐るべき子供、 そう不良少年にもかかわらず宇宙人と戦い地球を守る、 もしくは凶人トラヴィスがタクシー運転手に踏みとどまる。 その系譜上にこのエクソシストのカラスも位置する青春ローカルヒーロー映画でもあるということ、 そうそれを如実に証明している。 さらにリーガンの変貌を積み木くずし的不良少女化とみれば本作がいかに青春ローカルヒーローヒロイン映画映画したものであるかわかっていただけるとおもう。